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不是任务药丸就是主角药丸,反正你到高潮就对了

图片:胡戈 / 知乎

如何巧妙地设置高潮戏,让观众在观影时也能随之高潮?

胡戈,广告片导演。个人主页及作品:hugev.com

乒乓球比赛,中国队 vs 南非队,中国队赢了11:0。有高潮吗?没有。

女排比赛,中国队 vs 美国队,从落后5分到只赢2分,有高潮吗?有。


这是平庸的高潮,

它甚至不算高潮。别看它很高,但观众无感,因为它的最高点只比前面高一点而已。这种电影无疑是烂片。


这是及格的高潮。

虽然它的最高点比前面那个平庸的高潮要低,但观众很有感觉。


这是优秀的高潮。

虽然它的最高点更低,但观众有强烈的感觉。大多数美国大片都是这样。


这是异常优秀的高潮。

虽然它的最高点不高,但观众却爽翻了。有人也许要说,你扯吧,哪有电影是这样的?有啊,《肖申克的救赎》。


看出区别了吗?高潮不在于“海拔”有多高,而在于前后的落差有多大。中国乒乓球队打南非队,一直在得分,打了对方一个零蛋,却没有高潮。中国女排打美国女排,一直在丢球,快到结束时接连扳回几分,最后虽然只赢了2分,却举国高潮。


那剧本要怎么写呢?最高点是固定的,无非就是任务完成嘛(哪怕人死了,任务也必须完成,例如《泰坦尼克号》的拯救女主角任务)。

唯一能有变化的就是前面的状态。你需要做的就是让前面的状态尽可能的低。这样才会形成落差。

怎样才能低呢?两个方面:

1,任务药丸,也就是任务即将或者已经失败。

2,主角药丸,也就是主角要死了或者已经死了,或者主角遭受了巨大的伤痛、损失等。

只要能做到这两点,那么你的高潮就由“任务完成”变成了“反败为胜”和“死而复生”,观众会非常激动也非常爽。高潮就成功了。


所以你得先往死里整你的主角和你的任务。然后再想办法让后面的反败为胜和死而复生看起来合理、可信。

有人说了,任务都失败了,人都死了(或巨大的伤痛、损失),你还有本事翻过来?扯吧?

当然不扯,这是有技巧的。这也是编剧的价值所在。下面就具体说说要怎么做。


先举个例子吧,不然太枯燥了。


《冰雪奇缘》

妹妹(一号主角)冒着风雪出去找姐姐,由于姐姐走火入魔,把周围搞得非常冷,妹妹已经快死了(心脏即将冰冻),

这时小伙子发现了她,朝她跑来,

只要小伙子抱住她,给她温暖,她就得救了,她看到了希望,赶紧朝小伙子走去。

但这时她又看到了不远处的姐姐,姐姐即将被大boss用剑砍死。

这个时候,首先,任务(妹妹救姐姐)乙烷,其次,主角(妹妹)也乙烷,因为她决定放弃自己去救姐姐,所以她一定会死。

这时她也意识到一切都完了,所以她朝小伙子看了看,做出一个“哎呀,完球了”的表情,

做完表情后她转身朝姐姐快步走去。直接伸手去拦大boss的剑。

这个时候,观众就知道,任务乙烷,主角也乙烷。

然后她奇迹般地阻挡住了那把剑,而且合理、可信。

怎么做到的?编剧预埋了一个规则:妹妹的心脏被冰冻之后整个人就会变成冰。而冰是很硬的,就阻挡住了剑。

但是这还没完。妹妹已经死了(变成冰了),姐姐虽然暂时脱离了危险,但终究还是没有摆脱走火入魔,无法控制自己超能力的状态。所以,任务和主角还是乙烷。

接下来奇迹出现了,妹妹活了,姐姐也彻底摆脱了走火入魔,变得能够控制超能力了。这是怎么做到的?

编剧预埋了一个规则:“an act of true love”(一个真爱的行为)可以融解冰冻的心。(这也是童话、动画的一个优势,可以有非常浪漫、离谱的设定而观众又不会质疑)

但观众不会意识到这个规则可以用来救妹妹,因为妹妹没有男朋友啊。“true love”在观众看来就是指男女之间的爱情。为了更强化这一点,编剧还加了句台词,故意误导观众。

而妹妹与小伙子之间的感情发展得并不快,到高潮的时候两人也只是互有好感而以,所以观众会觉得这个妹妹是没人能救的。是真的完蛋了,不是假的。

而实际上,这个规则不但可以由姐姐来实施,还可以由自己来实施,自己救自己,因为广义的“love”也包含了亲情和友情,也包含了自己对别人的爱。所以妹妹做出了爱的举动,自己救活了自己,同时也感化了姐姐,彻底治好了姐姐的病。观众这才恍然大悟,既开心又觉得这一切是合理、可信的。

不要以为动画电影是特例,实际上很多真人电影的高潮也都是这么设计的。


好下面就开始枯燥的理论讲解。

先说任务药丸。

要尽量让任务陷入绝境,最好是已经完蛋了,Game Over。

如果做不到,也要假装任务已经完蛋了,用编剧的话来说就是“误导观众”。别以为这是说笑,实际上很多大制作的动作片都会假装完蛋,这是因为片中的主角往往能力很强,很多时候没办法让任务真的完蛋,只能来假的。很多喜剧也会采用假装完蛋的方式,因为真完蛋会影响喜剧效果。

然后任务当然是奇迹般地完成了。而且不能是瞎编,不能是碰巧,必须能得到合理的解释。(只有喜剧可以碰巧,别的都不行)

那要怎么做呢?

如果是真的完蛋,那转败为胜的方法就是提前埋下一个特殊的规则,也就是伏笔,当满足了这个规则的条件后,奇迹就会发生。

如果是假装完蛋,那转败为胜就是一件自然的事情。但要知道,假装完蛋是在没法做到真完蛋的情况下(一般是动作片和喜剧),不得已而为之,观众对假装完蛋之后的高潮的反应远不如真完蛋来的强烈,所以能真完蛋还是要真完蛋。


举例:

《疯狂动物城》,最后狐狸中了毒,要吃掉兔子,而且真的咬下去了。这时任务看起来完蛋了,Game Over。

其实这是假的,是导演跟俩主角合起伙来欺骗观众,狐狸是假装中毒,假装要吃掉兔子的,兔子也假装要死了。

下一秒你就发现,其实任务已经完成了。


《Coco》(寻梦环游记)

男主角空着手回到奶奶身边,由于照片丢了,他无法唤起奶奶的记忆。这个时候,任务已经完蛋了。这是真完蛋。

为了反败为胜,编剧预埋了一个规则(伏笔):那就是奶奶对父亲以前经常弹唱的一首歌很熟悉,只要听到这首歌,她就会有感觉。

于是他用这个规则奇迹般地完成了任务。


《碟中谍6》

最后一刻,核弹爆炸了,发出耀眼的光芒。Game Over。

其实是假的,导演在骗人。过几秒你就发现,那其实是太阳光,核弹没有爆炸,任务已经完成了。


《星球大战7:原力觉醒》

大boss打死了黑小伙,又准备打死女主角。这时任务看起来完蛋了。

但编剧提前埋下一个伏笔:女主角在练习绝地武士功夫,她可能是潜在的绝地武士。

然后,那把光剑“奇迹般地”飞到了女主角手上,使她得以向大boss发起挑战。


《肖申克的救赎》

主角的任务是拯救自己和大家的被“体制化”的灵魂。另外,观众还有一个愿望,就是能看到他走出监狱,这算是一个隐秘的任务。然而他却遭到监狱长的控制,他发现自己永远不可能逃脱,观众也知道他永远不可能活着离开监狱了。这时任务已经完蛋了。是真完蛋。

然后他突然就越狱出去了。任务突然完成了。而且合理、可信。

编剧的做法是提前埋下一个伏笔:他有锤子,他会凿石头,他精于计算且有很强的毅力。所以他的突然越狱就有了合理的解释:他早已打通了墙壁。

由于这部电影的任务和人物状态非常非常低,观众会觉得完全没有希望,所以它的高潮部份特别地激动人心。


再说主角药丸。“药丸”不一定是要死了,也可以是蒙受重大损失(比如丢掉工作、失去自己过去的一切荣誉等等)。

这个药丸不能是被动的,被动就没意思了,比如一个人开车突然被其他车撞死了,这就是被动的;一个人遇到了“救老婆还是救母亲”的难题,这也是被动的,因为他不管选哪个,都是被迫的。必须是主动的,也就是他明明可以避免损失的,却选择了会让自己蒙受损失的做法。

那一个人要怎么才能主动去遭受损失呢?这不傻吗?

当然是为了任务。为了任务而主动蒙受损失,一点不傻,反而是英雄之举。比如他开车发现有一群小朋友要被一个穷凶极恶的开着大货车的歹徒撞死,他本来可以不管这事的,但他却开着车去撞那个大货车,这就是主动蒙受损失,而且还不知道能不能成功(主角药丸和任务药丸都有)。

然后高潮是什么呢?高潮是,孩子们奇迹般地得救了(反败为胜)。更好的高潮是,不但孩子们奇迹般的得救了,他被撞死或撞成重伤(或者观众以为他死了伤了),又奇迹般地活了过来(或者根本就没事)。

具体的写作方法是——让主角面临两个选择:

A,继续做任务(绝大多数的大片的任务都是“拯救别人”),但自己一定会蒙受重大损失,而且也不知道能不能成功,很可能任务还是药丸。

B,放弃任务,自己不会蒙受重大损失。这是个理性但遗憾的选项。

也就是说他一定要面临一个“要不要以自己的死(或重大损失)换取别人的生(而且不一定能成功)”的选择。注意此时他已经尽力了,这个时候放弃不属于临阵脱逃,而是一个合理的选项。

然后他一定要选 A。他选 A 必须是有充足动机的,不能是心血来潮。

这个时候,观众就觉得这人药丸!

然后难的地方来了,你不但要让他完成任务,还得让他奇迹般地活下来(或挽回重大损失)。能活(或挽回重大损失),观众就会特别激动和享受,这高潮就成功了。不能活,那还是放弃这个剧本吧。(只有几种特殊情况可以让主角真的死掉,一是故事是根据真实事件改编的(《泰坦尼克号》等),观众有心理准备,能接受死人,二是——他是机器人或者以前干过坏事的人,观众能接受他的死(《终结者2》),三是你要拍的是艺术片,不在乎能不能盈利。即便如此,你也要在他死后尽量安慰观众,说他虽然死了,但是人们怀念他,他还活在人们的心里……等等,让观众不要那么难受。)

要注意,他活过来(或挽回重大损失)必须是合理、可信的,不是瞎编的,也不是碰巧的。

不让瞎编也不让碰巧,那要怎么让他死而复生(或挽回重大损失)?

技巧是在电影的前半段就预埋一个规则,一个特殊的规则,当满足了这个规则的条件后,就会有奇迹发生。

注意这个规则必须要模糊,不能与当事人产生一对一的联系,必须是观众知道有这个规则,但当他死(或蒙受重大损失)的时候又不觉得有什么能救他(否则他的死就不是真正的死),直到他活过来了,观众才恍然大悟。

注意不少以特工、警察、军人为主角的动作片往往没有明显的选择,因为他们的任务属性很强,不像一般人那样可以放弃,而是必须把任务进行下去。所以在这类电影里编剧一般是给主角来个假的、表面上的选择,然后直接把他们置于死地。


下面举例


《黑客帝国》

在地铁站里,他面临选择:逃跑,能活下去,但黑暗世界一切照旧,拯救世界的任务永远完不成;战斗,自己会死,但也许能带来世界的改变,当然,也很可能会失败。

他选择战斗。

战斗开始后还误导了一下观众,让他逃脱了一小会儿,但最后果然还是被打死了。

然后,他奇迹般地活了过来。

编剧预埋的规则是:这是一个虚拟世界,所有的人、物体都是软件,男主角相当于病毒或者什么入侵的非法软件,反派相当于杀毒软件,如果病毒足够强大,就可以杀不死,还能自我升级。

有了这个合理的解释,他的死而复生就是合理、可信的。


《复仇者联盟1》

钢铁侠面临选择,要不要把核弹送进敌人的营地里面去,自己会被炸死,而任务能不能完成也还不一定;或者只是把核弹推到敌人营地入口处(爆炸的威力会小一些),自己得以保全?

他选择送进营地里面去。

然后他死了。

然后又活过来了。

他怎么活过来的?电影里有一个“规则”,就是钢铁侠的盔甲有强大的保护作用,他没动静的时候,观众不知道这个盔甲是否起到了保护作用,当他活过来的时候,观众知道了,盔甲起了作用,所以他能活过来不是瞎编也不是碰巧,是合理可信的。


《泰坦尼克号》

男主角要救女主角,就会死,不救,自己能活。他选择救。

当然,这电影没有超能力,也没有可以让他奇迹般活下去的特殊规则,所以他没能活过来。

这个电影之所以主角死了还能有很高的票房,是因为故事是根据真实事件改编的,观众早就知道会死人,有心理准备。

然后电影尽可能地安慰观众,说他虽然死了,但他的行为改变了女主角的一生,意义深远,他死而无憾…… 没有这种安慰,观众要摔桌子了。


《肖申克的救赎》

他面临选择:

A,逃走,拯救自己和其他人(让大家看到希望),但自己要蒙受重大损失(放弃现有的安逸的、稳定的生活),而且能不能成功很难说(管道里面、管道那头是什么样不知道,能不能走远,能不能找到那块石头也不知道)。注意他在监狱里呆太久,已经是一个制度化的人,接受了监狱的生活,出去才是损失,留下来是更理性的选择。

B,继续老老实实呆在监狱,继续过着这种有规律的、体制化的,自己早已习惯的生活。

他最终选择 A。

编剧预埋的规则是:他在二十年时间里已经做好了各种准备。前面一直没讲,直到行动的时候才通过他凿出的洞,准备的文件袋、对天观察闪电等举动来表现他所进行的准备。


《Tangled》(长发公主)

女主角必须以自己永远被奴役(重大损失,生不如死),换取男主角能够活下去。男主角也要以自己的死,换取女主角能够逃避被奴役的命运。两人都选择了以自己的“死”换取对方的“生”。

然后果然,男主角死了。

然后编剧要想办法让他活过来。

编剧预埋一个规则:女主角有治愈他人的超能力(魔法),表面上看超能力是存在于头发中的,那她的头发被割掉了,超能力到哪去了?观众不知道,但编剧设计了一个合理的机制:超能力永远存在于女主角身上,头发没了就会转移到别的东西上。然后男主角被女主角的眼泪给救活了,观众恍然大悟,原来超能力永远存在于女主角体内啊,于是男主角的死而复生在观众眼里就是可信的,不是瞎编的,于是就特别开心。


有人说了,你这都是要死人的大片,我写的是生活故事,借鉴不了啊。

谁说借鉴不了?我现场写一个好了。

故事开头:女主角提分手,男主角想挽回。

故事结尾:两人复合。

现在要设计一个高潮。

那高潮之前自然就是两人彻底决裂,女主角带着两人所有的钱远走他乡,男主角为了拯救爱情,放弃了稳定的工作,坐飞机去找女主角,这意味着他已经一无所有,而且还不一定能挽回女主角。(任务药丸,主角药丸)

然后我需要让男主角奇迹般地挽回了女主角,并且奇迹般地找回了工作。

怎么做?预埋特殊规则。

为了奇迹般地挽回女主角,埋一个规则:女主角喜欢板寸头的男人,她希望自己的对象是板寸头,但一直不如愿。(我暂时懒得去想别的办法,先用这个举例吧)

但且慢让男主角剪了板寸头去国外机场迎她。还要做一件事情,让这个规则远离男主角。怎么做?首先,淡化这个规则,不要强调,在影片前半段提一下就好。其次,设置男主角是摇滚乐队成员,必须留长发,而且小时候被板寸头的黑社会欺负过,一看到板寸头就会大小便失禁,总之他跟板寸头不共戴天,要他剪板寸那是不可能的,而且整个摇滚圈也绝不能容忍有人剪板寸,只要有人剪板寸,不要说乐队开除了,整个摇滚圈都不待见他……总之,观众绝对不会想到男主角可以运用这个规则,于是就默认男主角已经无力回天,Game Over 了。

然后就可以让男主角戴着帽子赶到机场,找到女主角……女主角问你还有什么能让我留恋的?男主角把帽子一脱,女主角惊呆了……

任务完成,但是还得奇迹般地解决他丢掉工作,被整个摇滚圈排斥的问题。同样预埋一个特殊规则:男主角在某一方面有特殊的能力,比如他弹的solo虽然水平一般,但具有很强的识别度。当然,你也要让这个规则远离男主角,用误导的手法进行掩盖,比如他弹solo看起来稀松平常,不觉得有什么特殊性,乐队也一直把主唱歌手视为乐队的标志。于是乐队在把他开除后,惊讶地发现乐迷们不买账了,因为乐迷是把他的solo视为乐队标志的,再加上乐迷们其实并不在乎他们是什么发型,于是又让他回来了。

怎么样,这个套路用起来是不是很爽?

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